首先恭喜《瞬息全宇宙》整个剧组，说其为本届大赢家毫不为过。随着此片的得奖，随之而来还有更多的标签，比如首位华裔女影后，首部戏剧/动作类型片获得最佳影片，诸如此类的。其风光无两和随之引来的获奖意义的讨论很难让人不联想到三年前的《寄生虫》。你说它过誉了吗，我觉得显然过誉了。《瞬息全宇宙》的男配女配和原创剧本奖项私心有更好的选择，就像《寄生虫》那年的原创剧本和最佳影片的归属一样。并不是说像99年《拯救大兵瑞恩》输《莎翁情史》或者11年《社交网络》输《国王的演讲》那样的离谱，但我觉得这更像是学院为了彰显自我变革的姿态而有意偏心。但你说他徒有标签名不副实吗，那我觉得也大可不必。首先《瞬息全宇宙》和《寄生虫》各维度的质量都还是很硬的，剧本结构精细且自洽，表演摄影服化道水平都不低，并不能因为人家赶上社会议题的风向就全盘否定人家的水准。打铁还需自身硬，蹭上热点是也只是叠buff。换句话说，你让《逐梦演艺圈》叠满buff也还是烂片。
说到遗珠就不得不提马丁·麦克唐纳。他在编剧界（尤其是剧场圈）的水平和江湖地位都非常高，无奈他从来不叠buff（而且我反而觉得他的作品有意地去反对表象的政治正确，比如《三块广告牌》）。前有《三块广告牌》原创剧本输《逃出绝命镇》最佳影片输《水形物语》，今有《伊尼舍林的女妖》全程陪跑，我觉得多少得算过去五年乃至十年这个维度奥斯卡最大的遗珠。其次就是《新蝙蝠侠》没有提名最佳摄影，这多少有点离谱。当然这也不是我一个人这么说，摄影界传奇罗杰·迪金斯老爷子自己也这么说的。
再来就说点满意的奖项，比如男主给了布兰登·费舍我就挺开心的。达伦·阿伦诺夫斯基挺擅长整这种大男主/女主的戏的，比如回过头数《黑天鹅》和《摔跤王》，哪怕上一部的《母亲！》和处女作《死亡密码》都是一定程度上（或很大程度上）的单主角戏。达伦在《摔跤王》时帮助颓靡的米基·洛克拿到了奥斯卡影帝提名迎来事业第二春，现在又让淡出影坛十余年的布兰登·费舍重回主流视野并拿下了奥斯卡影帝，这多少也算段佳话。
总的来说我觉得今年还是小年，各个奖项竞争和悬念都不算太大。回望过去十年，可能就只有15年和20年算是大年，最佳影片乃至各个奖项的提名里基本都没有水货。举个栗子吧，15年达米安·沙泽勒的《爆裂鼓手》只拿了男配和剪辑，这要放在两年后的17年，高低能领先达米安自己的《爱乐之城》几个身位。当然啦，大年是美好的愿景，小年是业界的常态。
